Balerína Anastasia Ivanovna Abramova prešla zložitou profesionálnou cestou. Ťažkosti, s ktorými sa stretli mladí predstavitelia baletu Sovietskej republiky, súviseli s personálnymi prestavbami, ktoré viedol I. V. Stalin. Láska k tancu a túžba zlepšovať sa však žene dodávali vitalitu a tvorivú silu.
Životopis
Abramova Anastasia Ivanovna sa narodila v Moskve v roku 1902. Od detstva prejavovala záujem o tanec. Vyštudoval moskovskú školu choreografie.
Začiatok tanečnej kariéry
V roku 1917 A. Abramová ukončila štúdium a v ďalšom roku ju prijalo Veľké divadlo. Zároveň účinkovala aj v štúdiu K. Goleizovského. A. Abramova pokračovala v zdokonaľovaní svojej schopnosti odrážať nuansy emočného stavu človeka v tanečnom umení.
Rozkvet jej slávy padol na 20. roky 20. storočia. Funkciami predstavenia A. Abramovej bola expresivita a dynamika pohybu.
V roku 1922 naštartovala svoju kariéru a predviedla svoju prvú významnú rolu - Lisu v balete P. Hertela „A Vain Precaution“- jedinú dcéru majiteľa prosperujúcej spoločnosti. Dievča je zamilované do roľníckej mládeže. Matka ju chce vydať za syna bohatého majiteľa vinice, pre mladých milencov sa však všetko končí dobre.
Baletné večierky
Neskôr mala balerína A. Abramova mnoho ďalších úloh, napríklad: Marie v P. I. Čajkovskij „Luskáčik“- dcéra doktora Stahlbauma. V jeho dome sa v predvečer Vianoc dejú úžasné premeny. Krstný otec Drosselmeyer oživuje hračky. Marie mala rada Luskáčika, ktorý bojoval proti myšaciemu kráľovi, a potom sa zmenil na princa. Všetko je už pripravené na svadbu … Bol to však iba rozprávkový sen Marie v predvečer Vianoc.
V Šípkovej Ruženke P. I. Čajkovskij A. Abramova hral princeznú Auroru. Pri pohľade na vynikajúce tance hlavných postáv sa divák ocitá v čarovnom svete detstva.
Jedným z najjasnejších pôsobivých obrazov vytvorených A. Abramovou je obraz Jeanne v balete B. V. Asafiev „Plameň Paríža“. V tomto predstavení sa baletke podarilo spojiť živé a energické tanečné a herecké schopnosti.
18-ročná Jeanne žila so svojím otcom a bratom na okraji Marseille. Jedného dňa markizácki sluhovia vzali ich otca. Potom ho ľudia pomohli vyslobodiť. Jeanne a ľudia, ktorí jej pomohli, si veselo spolu zatancovali. Odvážna Jeanne spolu s dobrovoľníkmi odišla do Paríža a keď tam videla Markízu, dala mu facku. Povstalci vtrhli do paláca. Jeanne kráčala vpred. V rukách mala transparent. Palác bol dobytý. Povstalecká mládež Philip a Jeanne sú šťastní.
A. Abramová mala možnosť preukázať svoj iskrivý talent v komplexnej baletnej technike a v herectve. Diváci obdivovali rytmické tanečné pohyby Jeanne a Philippe.
Na záhrade tanečného umenia
Na začiatku 30. rokov sa radikálne zmenil aj balet. Bol to rozkaz I. Stalina. Leningradskí umelci začali byť pozývaní do Veľkého divadla. Začali hrať hlavné časti. Pre moskovských umelcov zostali vedľajšie úlohy. Niektorí potom opustili Veľké divadlo a zvyšok padol do úzadia.
A. Abramova bola stále v štábe Veľkého divadla. V roku 1947 jej bol udelený titul čestného umelca RSFSR a nasledujúci deň jej bola pozastavená práca.
Osobný život
Brat A. Abramovej bol kritikom baletu. Analyzoval a hodnotil choreografické diela, ich inscenáciu a tvorbu balerínok pod pseudonymom Truvit. Pomáhal jej uvedomiť si a cítiť, aké zložité sa rodí z jednoduchých pohybov.
Výsledky činností
A. Abramova bola vyznamenaná Radom čestného odznaku. Z javiska odišla v roku 1948. V roku 1985 zomrela. Bez prispenia takých slávnych tvorivých ľudí ako A. I. Abramov, ruský balet by nemal takú slávu.
