Snáď najbežnejším epitetom pripisovaným maľbe Edouarda Maneta „Raňajky na tráve“je „notoricky známy“. Čo sa deje?
Francúzsky umelec Edouard Manet (1832–1883) hral na scéne európskeho umenia v 19. storočí významnú úlohu. Vyvinul svoj vlastný jedinečný štýl a preklenul priepasť medzi hlavnými umeleckými štýlmi svojej doby: realizmom a impresionizmom. Na ilustráciu tohto prístupu môže slúžiť jedno z jeho najslávnejších diel „Obed na tráve“(„Le déjeuner sur l'herbe“).
Pred zvážením tohto obrázka sa skúsme niečo dozvedieť viac o umelcovi.
Kto je Edouard Manet?
Édouard Manet sa narodil v Paríži. Otec nevítal záujem syna o maľovanie. Jeho strýko, matkin brat Edmond-Edouard Fournier, však záľubu synovca podporil: platil za prednášky o maľbe a brával ho do múzeí.
Edward sa pokúsil vstúpiť do námornej školy. Ako 17-ročný sa vydal na plachetnici na dlhú tréningovú plavbu, počas ktorej veľa kreslil.
Po návrate jeho syna v lete 1849 sa jeho otec presvedčil o jeho umeleckom talente a nakoniec podporil jeho túžbu študovať maliarstvo. Ale už vtedy Edouard Manet ukázal charakter a nezávislosť umeleckého myslenia. Namiesto Vysokej školy výtvarných umení s jej prísnym akademickým programom nastúpil do ateliéru vtedajšieho módneho umelca Toma Couture. Ale čoskoro bol zo svojho prístupu rozčarovaný, práve kvôli tomu, že Couture dôsledne dodržiaval štandardy Académie.
Edouard Manet sa stal umelcom známym pre svoj modernistický prístup k maľbe. Na rozdiel od mnohých svojich predchodcov Manet odmietol tradičné chute Acquémie des Beaux-Arts, organizácie zodpovednej za organizovanie každoročných umeleckých salónov vo Francúzsku. Namiesto alegorických, historických a mytologických scén dával prednosť zobrazovaniu scén z každodenného života.
Maliar sa väčšinu svojej kariéry považoval za realistu. Po stretnutí s impresionistickými maliarmi v roku 1868 však vyvinul svoj vlastný štýl, v ktorom ľahko miešal odlišné prístupy.
Už päť rokov pred stretnutím s impresionistami jeho rozsiahla olejomaľba Raňajky v tráve (1863) odrážala tento osobitý postoj k maľbe a stala sa predchodcom impresionizmu.
„Raňajky v tráve“pred kánonmi
Situácia, ktorú zobrazuje autor na obrázku, sa zdá byť bežná - muži a ženy si piknikovali pod holým nebom. Niektoré veci ale vyzerajú úplne nezvyčajne. Jedna zo žien sedí v úzkom kruhu s dvoma mužmi, ich nohy sú prakticky prepletené, zatiaľ čo je úplne nahá a nehanebne hľadí do publika. Nikto z vyobrazenej spoločnosti sa tým nehanbí. Diváci však nie sú len zmätení, ale pobúrení.
V tom čase smeli iba nahí bohovia a bohyne vystupovať v umeleckých dielach. Mýtické alebo alegorické nahé postavy boli rozšírené po celé dejiny umenia, ale nie obrazy bežných svetských žien v ich každodennom živote. Edouard Manet prelomil toto tabu.
Umelec nepísal na vtedajšie populárne klasické témy, ale inšpiroval sa nimi. Skladba „Raňajky na tráve“priamo odkazuje na také diela talianskeho umenia 16. storočia, ako je obraz „Open Air Concert“(„Pastoračný koncert“, „Country koncert“) od Giorgioneho a / alebo Tiziana a rytina od Marcantonia Raimondiho „Súd v Paríži“po stratenom origináli Raphael Santi. Manet sa inšpiroval pózami dvoch bohov riek a vodnou vílou v pravom dolnom rohu rytiny, ako aj spoločnosťou nahých žien a oblečených mužov na obraze.
Inováciou bola veľká veľkosť plátna pre obraz so svetskou tematikou: 208 × 264,5 cm. Typicky sa plátno tejto veľkosti používalo pre akademické maľby s alegorickými obrazmi alebo mytologickými a historickými témami.
Je pozoruhodné, že Manet napísal do popredia ľudí, ktorých poznal. Jedným z mužov je sochár Ferdinand Leenhoff a druhým bratom Manetovcom: buď Eugenom alebo Gustavom. Ženou v popredí obrazu je kvíz Louise Meuran, ktorý pózoval pre rovnako kontroverznú Olympiu napísanú v tom istom roku a pre ďalšie obrazy Edouarda Maneta.
Škandál
Edouard Manet chcel v roku 1863 predstaviť svoje raňajky v tráve na prestížnom parížskom salóne. Jeho práca však bola odmietnutá a nebolo dovolené ju vystavovať. Potom ho ukázal na Salóne vyvrheľov, výstave organizovanej Napoleonom III. Ako reakcia na príliš prísne kritériá výberu diel na oficiálne vystavenie.
Diváci a kritici neakceptovali Manetovu maľbu. Škandál prepukol nielen preto, že obraz otriasol morálkou verejnosti. Umelec bol obvinený z nevedomosti a neschopnosti dodržiavať zákony perspektívy. Manet si skutočne dovolil porušiť zásady zobrazovania priestorovej hĺbky a dodržiavania proporcií: žena v pozadí je príliš veľká a čln je neprimerane malý, rieka vyzerá ako plytká mláka a dokonca aj zimný vták Hýl sedí na konár priamo nad letným kúpačom. Vysmievanie, a nič viac.
Napriek tomu sa obraz „Raňajky na tráve“stal predchodcom impresionizmu, východiskovým bodom pre nový vývoj umenia bez drakonického akademického rámca.
