Taliansko je dedičom veľkej Rímskej ríše, v modernej dobe pre ňu najvýraznejším obdobím bola renesancia a baroko. Už majstri renesancie sa so svojím snom o harmónii snažili budovu nielen navrhnúť, ale aj zariadiť priestor okolo nej. A barokový štýl stelesňoval skutočne rozsiahle projekty mestského plánovania. Námestia Ríma sú vynikajúcimi príkladmi súborového riešenia rozvoja miest.
Prvý renesančný súbor v Ríme, vykonaný podľa jediného plánu, bol ozdobou Kapitolského vrchu. V polovici 16. storočia bolo historické centrum mesta v úplnej dezolátii. Kopec, na ktorom sa v staroveku nachádzal Jupiterov chrám, spustošili barbari. Pápež Pavol III. - Alexander Farnese poveril dizajnom Kapitolského námestia Michelangela. Komplex sa mal nachádzať na kopci. Architekt použil túto funkciu na to, aby súboru dal slávnostnú monumentálnosť. Aby ste sa dostali na námestie, musíte vystúpiť na majestátnu schodiskovú rampu - Cordonate, ktorá má veľmi dlhé a mierne sklonené schody. Bratov Dioscuriovcov, Castora a Poluxa, ktorí vstupujú na námestie, vítajú sochy zo starorímskeho chrámu.
V zadnej časti námestia sa nachádza trojpodlažný Palazzo dei Senatori korunovaný vežou - Palác senátorov, prestavaný Michelangelom zo stredovekej radnice. Jeho fasádu zdobia predné schodiská otočené do strán. V centrálnom výklenku plánoval Michelangelo umiestniť kolosálnu sochu kapitána Jupitera. Namiesto toho je tu teraz malá socha bohyne Rómky, patrónky Ríma. Na oboch jeho stranách sú ležiace postavy Nílu a Tibery, dielo samotného Michelangela. Napravo od vchodu do Palazzo dei Conservatori je palác konzervatória. Budova oproti je Palazzo Nuovo - Nový palác, v ktorom sa nachádza Kapitolské múzeum. Palazzo Nuovo je zrkadlovým obrazom Paláca konzervatívcov.
V strede námestia Michelangelo nainštaloval starožitnú jazdeckú sochu Marca Aurelia. Bol to prvý príklad umiestnenia sochárskeho pamätníka do stredu námestia. Michelangelo umiestnil sochu striktne na hlavnú os, čím smeroval pohyb osoby okolo stredu námestia. Námestie je lichobežníkové, širšie pri Palazzo dei Senatori ako pri vstupe. Týmto sa dosiahne zmysel pre rozsah a budovanie v hĺbke sa zdá byť slávnostnejšie. Pre slepú plochu štvorca použil Michelangelo dve farby. Zdá sa, že dynamický špirálový vzor odlieta od stredu a kontrastuje s pokojným plánovacím riešením. Oblasť je neobvyklá nielen tvarom, je vypuklá, v strede je vyššia ako po okrajoch. A pamätník v strede, kresba slepej oblasti a nerovný povrch, to všetko bráni priamemu pohybu. Človek musí chodiť po námestí a počas tohto pohybu sa pred ním objavuje v celej rozmanitosti jeho aspektov. Architektúra vedie pohyb aj vývoj zmyslov.
Jeden z najvýznamnejších a najzaujímavejších projektov rozvoja miest v Ríme je spájaný s Piazza del Popolo - Námestie ľudí. Začiatok jeho usporiadania sa datuje na 16. storočie a konečné dokončenie do 19. storočia. Teraz eliptické námestie zdobia dve fontány a egyptský obelisk z 12. storočia pred naším letopočtom. V 17. storočí boli z Námestia ľudu postavené tri ulice, priamo ako šípka a zbiehajúce sa v jednom bode - Flaminievsky obelisk. To znamená, že obelisk ako akýsi orientačný bod je viditeľný z opačného konca každej z týchto ulíc. Začiatok trojlokácie sa vyznačoval výstavbou dvoch kostolov - Santa Maria Miracoli a Santa Maria Montesanto v 17. storočí od architekta Rainaldiho. Tieto kostoly sú postavené takmer súčasne, majú mierne odlišné pôdorysy a interiéry, a majú úplne rovnaké fasády. Na Námestí ľudu sú tri kostoly zasvätené Panne Márii, tretím je Santa Maria del Popolo s dvoma skvostnými umeleckými dielami Caravaggia.
V Ríme, meste s tak dávnou architektonickou históriou, tvar námestia často určujú predchádzajúce budovy. Toto je oblasť Navona. Toto je barokové námestie umiestnené na mieste starobylého štadióna Domitian. Niektoré domy na námestí boli postavené zo zrúcaniny štadióna a námestie od neho dostalo podlhovastý tvar. Námestie Piazza Navona zdobia tri fontány a jeho architektonickým centrom je kostol Sant'Agnese v Agone - svätá Anežka v aréne.
Jedným z najpôsobivejších námestí v Ríme je námestie pred katedrálou sv. Peru. Toto je výtvor Giana Lorenza Berniniho, ktorý rovnako ako nikto iný pochopil, že barok je umením súboru. V skutočnosti ide o súbor dvoch štvorcov. Prvý z nich susedí s katedrálou, je orámovaný galériami a má tvar lichobežníka, ktorý sa rozširuje do hĺbky. Druhá má tvar oválu, je otočená k mestu. Elipsa je obklopená kolonádami, ktoré pozostávajú z 284 dórskych stĺpov usporiadaných do štyroch radov. Nad nimi je 140 sôch svätých. Na symetrických bodoch oválu sú fontány a medzi nimi obelisk. Kolonády majú ideálny polkruhový tvar a dá sa to ľahko overiť - ak sa priblížite k jednej z fontán, bude sa zdať, že najbližšia kolonáda sa skladá z jedného radu stĺpov. Všeobecný obrys súboru námestia pripomína kľúč, ktorý pripomína Kristove slová adresované apoštolovi Petrovi: „A dám ti kľúče od Nebeského kráľovstva.““Tu cítiť charakteristiku barokového efektu vtiahnutia do hĺbky architektonického priestoru.
